Les inclusions apparaissent lorsque Arman cesse seulement d’empiler les objets pour les figer dans une matière transparente. Le fer de golf — « tie » au sens d’outil de départ, de club — appartient à une famille d’œuvres où l’artiste s’empare d’ustensiles sportifs, d’outils et d’instruments, les mêmes qu’il collectionne. En les coulant dans la résine, il interrompt leur fonction : le geste du swing n’aura plus lieu. Cette pratique s’inscrit dans la logique des années 1960-1980, où l’objet réel, non représenté mais présenté, devient le tableau.
Les inclusions apparaissent lorsque Arman cesse seulement d’empiler les objets pour les figer dans une matière transparente. Le fer de golf — « tie » au sens d’outil de départ, de club — appartient à une famille d’œuvres où l’artiste s’empare d’ustensiles sportifs, d’outils et d’instruments, les mêmes qu’il collectionne. En les coulant dans la résine, il interrompt leur fonction : le geste du swing n’aura plus lieu. Cette pratique s’inscrit dans la logique des années 1960-1980, où l’objet réel, non représenté mais présenté, devient le tableau.
Les inclusions apparaissent lorsque Arman cesse seulement d’empiler les objets pour les figer dans une matière transparente. Le fer de golf — « tie » au sens d’outil de départ, de club — appartient à une famille d’œuvres où l’artiste s’empare d’ustensiles sportifs, d’outils et d’instruments, les mêmes qu’il collectionne. En les coulant dans la résine, il interrompt leur fonction : le geste du swing n’aura plus lieu. Cette pratique s’inscrit dans la logique des années 1960-1980, où l’objet réel, non représenté mais présenté, devient le tableau.
Inclusion d’objet (résine, plexiglas)
